Cary Bates hovorí o Supermanovi, Flashovi a ďalších (EXKLUZÍVNE)

Ak ste v 70. rokoch minulého storočia čítali komiksy DC, nepochybne ste počuli meno Cary Bates. Bol pisárom Supermana a The Flash takmer desať rokov. Napísal Supermana od Action Comics 354 v roku 1967 po Action Comics 581 v roku 1986. Napísal tiež Flash od Flash 179 v roku 1968 po The Flash 350 (jeho posledné vydanie pred rebootom titulu kvôli kríze na nekonečných Zemiach) v roku 1985. Vo veku 13 rokov začal prezentovať nápady na obálky pre DC Comics a vo veku 17 rokov si ho najal Mort Weisinger ako spisovateľa. Nedávno som dostal príležitosť rozhovor ho cez email. Obsah tejto výmeny je uvedený nižšie:

Na začiatku tohto rozhovoru by som vám chcel položiť otázku, ktorú sa pýtam každého: Ako ste sa dostali ku komiksom? Čo vás zaujalo vo svete komiksov?

Bol to televízny seriál George Reeves, ktorý ma priviedol k Supermanovi už vo veľmi ranom veku. Akonáhle som bol schopný čítať, komiksy Superman sa stali mojím hlavným zameraním.

Keď si mal 13 rokov, začal si prezentovať obálky komiksov pre DC. Ako si sa k tomu dostal? Čo ťa priviedlo k rozhodnutiu, že to chceš?

V tých časoch všetko začalo nápadom na obal. Mojou ranou túžbou bolo stať sa umelcom, takže by som dodával hrubé náčrty originálnych nápadov na obal. Všetkým v DC bolo zrejmé, že moje umelecké diela sú na hovno, ale Mort aj Julie (obom som ich posielal) uznali, že niektoré moje nápady boli celkom dobré. Potom dali profesionálnym umelcom, aby ich prekreslili (zvyčajne Curt Swan alebo Neal Adams), a potom určili spisovateľa, aby dodal zodpovedajúci scenár. V každom prípade mi nakoniec došlo, že som mal byť spisovateľ, nie umelec.

Vaším prvým redaktorom bol Mort Weisinger. Ako väčšina v komiksovom svete vie, nebolo ľahké pre neho pracovať. Ako to ovplyvnilo váš pohľad na komiks a profesiu?

Bol náročný a občas mohol byť štipľavý, ale keďže som bol taký mladý, keď som pre neho začal písať, nemal som nikoho iného, ​​kto by ho porovnal, aspoň do Julie, pre ktorú som začal písať o niekoľko rokov neskôr. Napriek tomu sme si s Mortom väčšinou celkom dobre rozumeli a zostali sme v kontakte dlho po jeho odchode do dôchodku až do svojej smrti v roku 1978.

Kvôli Weisingerovmu postaveniu a vplyvu boli prvé knihy, na ktorých ste kedy pracovali, v knihe „Superman Family“ (vrátane Action Comics a Superman). Cítili ste niekedy tlak zo strany redaktorov alebo fanúšikov, že neskúsený spisovateľ začína v komiksoch a píše jednu z najslávnejších komiksových postáv všetkých čias?

V tých časoch boli v DC len dvaja tínedžeri, ja a Jim Shooter, ktorý bol ešte mladší ako ja. Keďže sme obaja žili v stredozápadných štátoch a posielali sme svoje scenáre poštou, neboli sme nablízku, aby sme boli vystavení inej spätnej väzbe z kancelárie, než od Morta. Keď sa v roku 1967 začali objavovať moje prvé príbehy, Mort ešte len začal povoľovať, aby sa v jeho knihách objavovali titulky spisovateľov a umelcov. Takže aj keď veľa čitateľov vtedy videlo moje meno, nemohli sa dozvedieť, koľko mám rokov (alebo mladých).,

Veľmi verejne sa pripájate k myšlienke „cover first“ metódy rozprávania, ktorú ste sa naučili od Weisingera aj od slávneho editora komiksov Juliusa Schwartza. Prečo sa prikláňate k tejto metóde rozprávania (alebo aspoň na vrchole vašej kariéry)?

Presne tak sa to vtedy robilo. Pre mňa to nie je problém, pretože som bol vždy zbehlý v vymýšľaní nápadov na obaly, ktoré mali také presvedčivé „háčiky“, ktoré Mort aj Julie vždy hľadali.

Boli ste hlavným scenáristom akčných komiksov, Supermana a Flasha takmer dve desaťročia. Ako sa vám podarilo vybalansovať písanie týchto troch sérií každý mesiac po celé desaťročia, ako aj príbehov do iných kníh? Zastaralo sa písanie pre rovnaké dva znaky každý mesiac po celé roky?

Superman a Flash pre mňa neboli nikdy nudní, pretože to boli vždy moje dve obľúbené postavy. Čo sa týka vyváženia a udržiavania celkového výstupu, všetci nezávislí komiksári si boli vedomí toho, aké dôležité je mať zástupcu ako niekoho, kto dokáže odovzdávať úlohy mesiac po mesiaci bez toho, aby prekračoval termíny.

Ako ste sa dostali k napísaniu The Flash? Bolo to niečo, o čo ste žiadali, alebo vám to bolo dané?

Úplne prvý príbeh, ktorý som napísal pre Julie, bol kľúčový „Flash: Fact or Fiction“ #179 (ktorý predstavil koncept Earth-Prime). Potom niekoľko spisovateľov (Mike Friedrich, Len Wein, dokonca aj Bob Kanigher, autor Flashovho pôvodu Silver Age) písalo medzi mojimi číslami príbehy. Ale v roku 1971 si myslím, že Julie videla dosť mojej práce, aby sa rozhodla, že som si tento slot zaslúžil ako bežný autor Flash.

Mal si pred behom nejaké predchádzajúce skúsenosti s The Flash, alebo si do toho šiel s privretím oka?

Vždy bol fanúšikom komiksu od jeho počiatočného spustenia Showcase v roku 1956, ako aj veľkým obdivovateľom Carmineovho umeleckého diela. Bohužiaľ, v čase, keď som začal písať postavu, Carmine opustil rysovaciu dosku a stal sa vydavateľom DC. Ako viete, táto premárnená príležitosť bola po rokoch konečne vyriešená, keď Carmine v roku 1980 opäť začal kresliť knihu.

Na mnohých svojich flashových príbehoch ste spolupracovali s Carmine Infantino. Ovplyvnila spolupráca so spolutvorcom postavy spôsob, akým ste pracovali na príbehoch?

Bolo to určite nakopnutie konečne napísať Flash s Carmine Infantinom, ktorý opäť ovláda umenie. V tom čase som bol na knihe už viac ako desať rokov, takže veril, že scenáre sú v dobrých rukách a máme dobrý pracovný vzťah. Aj keď musím priznať, že keby niekto povedal 13-ročnému Carymu Batesovi jedného dňa, že budem pracovať na Flashi s Carmine Infantino, nikdy by som tomu neveril.

Máte nejaké konkrétne obľúbené vydanie The Flash, ktoré ste urobili?

To by musel byť dvojnásobný Flash # 300 „1981: Flash Odyssey“.

Ako takmer každý fanúšik Flash vie, urobili ste odvážne rozhodnutie zabiť Iris West. Čo ťa k tomu viedlo? Bol to redakčný mandát, bol to váš nápad alebo čo?

Tento príbeh bol predstavený, keď bol Ross Andru editor Flash. Bolo to rozhodne redakčné rozhodnutie „pretriasť knihou“, keďže predaj dovtedy klesal, ale nie som si istý, či to bol Rossov nápad alebo niekto nad ním.

Keď Flash končil svoju činnosť, napísali ste „The Trial of the Flash“. Prečo ste sa rozhodli, že Flash ukončí svoju jazdu súdnym prípadom, ktorý sa skončí jeho odsúdením, a nie nejakým vrcholným záverečným bojom?

Skúšobná línia sa už začala, keď ma DC tajne informovalo o blížiacej sa zániku Flasha prostredníctvom nadchádzajúceho crossoveru Crisis. Keďže som teraz mal tikajúce hodiny, moje dve možnosti boli buď skrátiť skúšobnú zápletku a pokúsiť sa napchať ďalší príbehový oblúk pred Krízou, alebo rozšíriť skúšobné zápletky tak, aby viedli priamo do Krízy. Vybral som si to druhé.

V The Flash #250 ste spolu s Irvom Novickom vytvorili Zlatého klzáka. Začala postava ako jej vlastný darebák, ktorý bol potom zviazaný s kapitánom Coldom, alebo ste mali nápad dať kapitánovi Coldovi sestru a pracovať odtiaľ?

Najlepšie, ako si pamätám, Golden Glider bola vždy sestrou kapitána Colda. Myslím, že to bol nápad Julie.

V The Flash #286 ste spolu s Donom Heckom vytvorili Rainbow Raider. Čo vám dalo nápad vytvoriť zloducha na základe farebného spektra?

Keďže sme vyrastali na galérii Flash Rogue plnej darebákov, ktorí boli zbehlí v zbrojení na veci ako zrkadlá, chlad, teplo, mágia, bumerangy atď., Julie a ja sme si mysleli, že trik s farebným spektrom má potenciál byť užitočným doplnkom.

Pri mnohých príležitostiach ste spolupracovali s Curtom Swanom na Supermanovi. Aké to bolo pracovať s takým vplyvným umelcom Supermana, keď ho režíroval taký vplyvný redaktor Supermana?

Rovnako ako v prípade Carmine on the Flash, Curt nakreslil moje scenáre pre Supermana splneným snom. V rokoch po tom, čo som sa v roku 1971 presťahoval do New Yorku, som každú chvíľu bol v kancelárii v dňoch, keď prišiel z Connecticutu s hotovými ceruzkami pre jeden z mojich príbehov. Jeho stránky vždy predčia moje očakávania a jeho milé slová o mojej práci len podporili moje úsilie poskytnúť scenáre, ktoré by ukázali jeho talent. Čo sa týka mojich reakcií na Morta, myslím si, že to bolo zahrnuté v predchádzajúcej otázke.

Mal si pri práci s umelcami akási typickú fanatickú povahu? redaktorov z kníh o Supermanoch z vášho detstva, keď ste písali Supermana?

Nie naozaj. Akonáhle sa stanete pracujúcim spisovateľom, rýchlo zistíte, že DC komiks bol/je predovšetkým a podnikania ... a to znamenalo, že ste boli hodení do hlbokej časti talentu a súťažili s ostatnými spisovateľmi, ktorí boli v mojom prípade všetci starší a skúsenejší (s výnimkou Shootera). Aby som nehanil svoje korene „fanúšikov“ – koniec koncov, práve to ma priviedlo k myšlienke, že by som mohol písať komiksy – keď som sa pristihol, že deň čo deň lopotím a skúšam všetky konkurenčné tlaky a termíny, na ktoré mi zostáva málo času. fanboy odpustky.

Ako ste zareagovali, keď ste si uvedomili, že ste sa z fanúšika spisovateľov a umelcov Supermana stali osobou, ku ktorej mnohí vzhliadali? (Napríklad Mark Miller vás považuje za jednu z jeho inšpirácií pre písanie).

To je vždy príjemné počuť. Geoff Johns mi raz poďakoval za to, že som ho priviedol k Flashu, a Grant Morrison citoval moje príbehy zo Zeme Prime (kde sa na stránke objavil Cary Bates, aby zažil dobrodružstvá s Flashom a Ligou spravodlivosti), keď hovoril o svojej záľube v porušovaní štvrtá stena v Animal Man a iných knihách.

Koncom 80. a začiatkom 90. rokov ste začali písať pre televíznu šou Superboy. Ako k tomu došlo? Aké to bolo pracovať s producentmi filmov o Supermanovi zo 70. rokov na projekte Superman?

S Ilyom Salkindom som sa stretol pred rokmi, keď ma Warners poslali do Pinewood Studios ako poradcu DC pre Superman III. Vychádzali sme spolu dobre, takže keď potrebovali náhradu za prácu redaktora príbehu pre 2. sériu Superboya (Fred Freiberger zastával pozíciu v 1. sezóne), dal mi prácu ako redaktor príbehu a scenárista.

Práve keď sa Superboy končil, napísali ste film Christophera Columbusa s pôvodným scenáristom Supermana z roku 1978 Mariom Puzom (konečný návrh vypracoval priateľ a spolupracovník Richarda Donnera Tom Mankiewicz). Spolu s ním bol film posledným, ktorý produkovali Alexander a Ilya Salkind ako producentský tím. Aké to bolo pracovať s toľkými kamencami z filmu o Supermanovi na projekte, ktorý so Supermanom úplne nesúvisí?

Spojenia so Supermanom sa nikdy neobjavili, každý bol príliš zaneprázdnený riešením mnohých problémov, ktoré sužovali natáčanie Columbusa. Keď som prišiel na palubu, Puzo a John Briley, hlavný scenárista, boli dávno preč a dobrých 80 % scenára bolo uzamknutých. Bol som tam, aby som robil posledné prepisy produkcie, čo si vyžadovalo byť na pľaci a cestovať na miesto so štábom. Okrem Salkindovcov som si dobre rozumel aj s režisérom filmu Johnom Glenom, ktorý práve prišiel o licenciu na zabíjanie, takže na palube bol aj významný kamenec Jamesa Bonda.

V tomto filme hrali Marlon Brando a Tom Selleck. Dostali ste sa ako jeden zo scenáristov k tomu, aby ste im dali poznámky o stvárnení ich príslušných postáv?

Nemal s Brandom nič iné ako podanie ruky, ale mal stretnutie alebo dve so Selleckom, ktorý chcel, aby jeho vstup bol zahrnutý do niekoľkých jeho scén.

Sledujte nás a získajte viac informácií o zábave Facebook , Twitter , Instagram , a Letterboxd .