Cary Bates hovorí o Supermanovi, Flashovi a ďalších (EXKLUZÍVNE)

Ak ste v 70. rokoch minulého storočia čítali DC Comics, nepochybne ste počuli meno Cary Bates. Bol pisárom Supermana a The Flash takmer desať rokov. Napísal Supermana od Action Comics 354 v roku 1967 po Action Comics 581 v roku 1986. Napísal tiež Flash od Flash 179 v roku 1968 po The Flash 350 (jeho posledné vydanie pred reštartovaním titulu kvôli Crisis on Infinite Earths) v roku 1985. Vo veku 13 rokov začal prezentovať nápady na obálky pre DC Comics a vo veku 17 rokov si ho najal Mort Weisinger ako spisovateľa. Nedávno som mal možnosť rozhovor ho cez email. Obsah tejto výmeny je uvedený nižšie:

Cary Bates (vľavo) a Elliot S Maggin

Na začiatku tohto rozhovoru by som vám chcel položiť otázku, ktorú sa pýtam každého: Ako ste sa dostali ku komiksom? Čo vás zaujalo vo svete komiksov?

Bol to televízny seriál George Reeves, ktorý ma priviedol k Supermanovi už v ranom veku. Akonáhle som bol schopný čítať, komiksy Superman sa stali mojím hlavným zameraním.

George Reeves ako Superman

Keď si mal 13 rokov, začal si pre DC ponúkať obálky komiksov. Ako si sa k tomu dostal? Čo ťa priviedlo k rozhodnutiu, že to chceš?

V tých časoch všetko začalo nápadom na obal. Mojou ranou túžbou bolo stať sa umelcom, takže by som dodával hrubé náčrty originálnych nápadov na obálky. Každému v DC bolo zrejmé, že moje umelecké diela boli na hovno, ale Mort aj Julie (obom som ich posielal) uznali, že niektoré z mojich nápadov boli celkom dobré. Potom dali profesionálnym umelcom na prekreslenie (zvyčajne Curtovi Swanovi alebo Nealovi Adamsovi) a potom pridelili scenáristovi, aby dodal zodpovedajúci scenár. V každom prípade mi nakoniec došlo, že som mal byť spisovateľ, nie umelec.

Superman #167, jeho prvý cover odoslaný DC (prekreslil Curt Swan)

Vaším prvým redaktorom bol Mort Weisinger. Ako väčšina v komiksovom svete vie, nebolo ľahké pre neho pracovať. Ako to ovplyvnilo váš pohľad na komiks a profesiu?

Bol náročný a mohol byť občas pisk, ale keďže som bol taký mladý, keď som pre neho začal písať, nemal som nikoho iného, ​​kto by ho porovnal, aspoň do Julie, pre ktorú som začal písať o niekoľko rokov neskôr. Napriek tomu sme si s Mortom väčšinou celkom dobre rozumeli a zostali sme v kontakte dlho po jeho odchode do dôchodku až do svojej smrti v roku 1978.

Mort Weisinger

Kvôli Weisingerovmu postaveniu a vplyvu boli prvé knihy, na ktorých ste kedy pracovali, v rodine kníh Superman (vrátane Action Comics a Superman). Cítili ste niekedy tlak zo strany redaktorov alebo fanúšikov, že neskúsený spisovateľ začína v komiksoch a píše jednu z najznámejších komiksových postáv všetkých čias?

V tých časoch boli v DC len dvaja tínedžeri, ja a Jim Shooter, ktorý bol ešte mladší ako ja. Keďže sme obaja žili v stredozápadných štátoch a posielali sme svoje scenáre poštou, neboli sme nablízku, aby sme boli vystavení inej spätnej väzbe z kancelárie, ako tá od Morta. Keď sa v roku 1967 začali objavovať moje prvé príbehy, Mort ešte len začal povoľovať, aby sa v jeho knihách objavovali titulky spisovateľov a umelcov. Takže aj keď veľa čitateľov vtedy videlo moje meno, nemohli sa dozvedieť, koľko mám rokov (alebo mladých).,

Jim Shooter

Veľmi verejne sa pripájate k myšlienke prvej metódy rozprávania príbehov, ktorú ste sa naučili od Weisingera aj od slávneho editora komiksov Juliusa Schwartza. Prečo sa prikláňate k tejto metóde rozprávania (alebo aspoň počas vrcholnej kariéry)?

Presne tak sa to vtedy robilo. Pre mňa to nie je problém, pretože som bol vždy zbehlý v vymýšľaní nápadov na obaly, ktoré mali také presvedčivé háčiky, ktoré Mort aj Julie vždy hľadali.

Július Schwartz

Boli ste hlavným autorom akčných komiksov, Supermana a Flasha takmer 2 desaťročia. Ako sa vám podarilo vybalansovať písanie týchto troch sérií každý mesiac po celé desaťročia, ako aj príbehov do iných kníh? Zastaralo sa písanie pre rovnaké dva znaky každý mesiac po celé roky?

Superman a Flash pre mňa neboli nikdy nudní, pretože to boli vždy moje dve obľúbené postavy. Čo sa týka vyváženia a udržiavania celkového výstupu, všetci nezávislí komiksári si boli vedomí toho, aké dôležité je mať zástupcu ako niekoho, kto dokáže odovzdávať úlohy mesiac po mesiaci bez toho, aby prekračoval termíny.

Flash 350 (od Carmine Infantino)

Ako ste sa dostali k napísaniu The Flash? Bolo to niečo, o čo ste žiadali, alebo vám to bolo dané?

Úplne prvý príbeh, ktorý som napísal pre Julie, bol kľúčový Flash: Fact or Fiction #179 (ktorý predstavil koncept Earth-Prime). Potom niekoľko spisovateľov (Mike Friedrich, Len Wein, dokonca aj Bob Kanigher, autor Flashovho pôvodu Silver Age) písalo medzi mojimi číslami príbehy. Ale myslím, že v roku 1971 Julie videla dosť mojej práce na to, aby sa rozhodla, že som si tento slot zaslúžil ako bežný autor Flash.

Flash 179 (art od Rossa Andru)

Mal si pred behom nejaké predchádzajúce skúsenosti s The Flash, alebo si do toho išiel s privretím oka?

Vždy bol fanúšikom komiksu od jeho počiatočného spustenia Showcase v roku 1956, ako aj veľkým obdivovateľom Carmineovho umeleckého diela. Bohužiaľ, v čase, keď som začal písať postavu, Carmine opustil rysovaciu dosku a stal sa vydavateľom DC. Ako viete, táto premárnená príležitosť bola po rokoch konečne vyriešená, keď Carmine v roku 1980 opäť začal kresliť knihu.

Ukážka 4 (umenie od Carmine Infantino)

Na mnohých svojich flashových príbehoch ste spolupracovali s Carmine Infantino. Ovplyvnila spolupráca so spolutvorcom postavy spôsob, akým ste pracovali na príbehoch?

Bolo to určite nakopnutie konečne napísať Flash s Carmine Infantinom, ktorý opäť ovláda umenie. V tom čase som bol na knihe už viac ako desať rokov, takže veril, že scenáre sú v dobrých rukách a máme dobrý pracovný vzťah. Aj keď musím priznať, že keby niekto povedal 13-ročnému Carymu Batesovi, že jedného dňa budem pracovať na Flashi s Carmine Infantino, nikdy by som tomu neveril.

Carmine Infantino

Máte nejaké konkrétne obľúbené vydanie The Flash, ktoré ste urobili?

To by musel byť dvojnásobne veľký Flash # 300 , 1981: Blesková odysea.

Flash 300 (umelec Carmine Infantino)

Ako takmer každý fanúšik Flash vie, urobili ste odvážne rozhodnutie zabiť Iris West. Čo ťa k tomu viedlo? Bol to redakčný mandát, bol to váš nápad alebo čo?

Tento príbeh bol predstavený, keď bol Ross Andru editor Flash. Bolo to rozhodne redakčné rozhodnutie otriasť knihou, keďže predaj dovtedy klesal, ale nie som si istý, či to bol Rossov nápad alebo niekto nad ním.

Ross Andru

Keď Flash končil svoju činnosť, napísali ste The Trial of the Flash. Prečo ste sa rozhodli, že Flash ukončí svoju jazdu súdnym prípadom, ktorý sa skončí jeho odsúdením, a nie nejakým vrcholným záverečným bojom?

Skúšobný dej sa už začal, keď ma DC tajne informovalo o blížiacej sa zániku Flasha prostredníctvom nadchádzajúceho crossoveru Crisis. Keďže som mal teraz tikajúce hodiny, moje dve možnosti boli buď skrátiť skúšobnú zápletku a pokúsiť sa napchať ďalší príbehový oblúk pred Krízou, alebo rozšíriť skúšobné zápletky tak, aby viedli priamo do Krízy. Vybral som si to druhé.

The Flash #323 (art by Carmine Infantino)

V The Flash #250 ste spolu s Irvom Novickom vytvorili Zlatého klzáka. Začala postava ako jej vlastný darebák, ktorý bol potom zviazaný s kapitánom Coldom, alebo ste mali nápad dať kapitánovi Coldovi sestru a pracovať odtiaľ?

Najlepšie, ako si pamätám, Golden Glider bola vždy sestrou kapitána Colda. Myslím, že to bol nápad Julie.

The Flash 250 (art by Rich Buckler)

V The Flash #286 ste spolu s Donom Heckom vytvorili Rainbow Raider. Čo vám dalo nápad vytvoriť zloducha na základe farebného spektra?

Keďže sme vyrastali na galérii Flash Rogue plnej darebákov, ktorí boli zbehlí v zbrojení na veci ako zrkadlá, chlad, teplo, mágia, bumerangy atď., Julie a ja sme si mysleli, že trik s farebným spektrom má potenciál byť užitočným doplnkom.

Flash 286 (umelec od Dona Hecka)

Pri mnohých príležitostiach ste spolupracovali s Curtom Swanom na Supermanovi. Aké to bolo pracovať s takým vplyvným umelcom Supermana, keď ho režíroval taký vplyvný redaktor Supermana?

Rovnako ako v prípade Carmine on the Flash, Curt nakreslil moje scenáre pre Supermana splneným snom. V rokoch po tom, čo som sa v roku 1971 presťahoval do New Yorku, som každú chvíľu bol v kancelárii v dňoch, keď prišiel z Connecticutu s hotovými ceruzkami pre jeden z mojich príbehov. Jeho stránky vždy predčia moje očakávania a jeho milé slová o mojej práci len podporili moje úsilie poskytnúť scenáre, ktoré by ukázali jeho talent. Čo sa týka mojich reakcií na Morta, myslím si, že to bolo zahrnuté v predchádzajúcej otázke.

Curt Swan

Mal si pri práci s umelcami akási typickú fanatickú povahu? redaktorov z kníh o Supermanoch z vášho detstva, keď ste písali Supermana?

Nie naozaj. Akonáhle sa stanete pracujúcim spisovateľom, rýchlo zistíte, že DC komiks bol/je predovšetkým a podnikania ... a to znamenalo, že ste boli hodení do hlbokej časti talentu a súťažili s ostatnými spisovateľmi, ktorí boli v mojom prípade všetci starší a skúsenejší (s výnimkou Shootera). Aby som nehanil svoje korene fan-boy – koniec koncov, práve to ma priviedlo k myšlienke, že by som mohol písať komiksy – keď som sa pristihol, že deň čo deň lopotím a skúšam všetky konkurenčné tlaky a termíny, ktoré mi nezostávali veľa času na zhovievavosť fanúšikov .

Akčné komiksy 432 (art od Nicka Cardyho)

Ako ste zareagovali, keď ste si uvedomili, že ste sa z fanúšika spisovateľov a umelcov Supermana stali osobou, ku ktorej mnohí vzhliadali? (Napríklad Mark Miller vás považuje za jednu z jeho inšpirácií pre písanie).

To je vždy príjemné počuť. Geoff Johns mi raz poďakoval za to, že som ho priviedol k Flashu, a Grant Morrison citoval moje príbehy zo Zeme Prime (kde sa na stránke objavil Cary Bates, aby zažil dobrodružstvá s Flashom a Justice League), keď hovoril o svojej záľube v porušovaní štvrtá stena v Animal Man a iných knihách.

Grant Morrison

Koncom 80. a začiatkom 90. rokov ste začali písať pre televíznu show Superboy. Ako k tomu došlo? Aké to bolo pracovať s producentmi filmov o Supermanovi zo 70. rokov na projekte Superman?

S Ilyom Salkindom som sa stretol pred rokmi, keď ma Warners poslali do Pinewood Studios ako poradcu DC pre Supermana III. Vychádzali sme spolu dobre, takže keď potrebovali náhradu za prácu redaktora príbehu pre 2. sezónu Superboya (Fred Freiberger zastával túto pozíciu v 1. sezóne), dal mi prácu ako redaktor príbehu a scenárista.

Práve keď sa Superboy končil, napísali ste film Christophera Columbusa s pôvodným scenáristom Supermana z roku 1978 Mariom Puzom (konečný návrh vypracoval priateľ a spolupracovník Richarda Donnera Tom Mankiewicz). Spolu s ním bol film posledným, ktorý produkovali Alexander a Ilya Salkind ako producentský tím. Aké to bolo pracovať s toľkými kamencami z filmu o Supermanovi na projekte, ktorý so Supermanom úplne nesúvisí?

Spojenia so Supermanom sa nikdy neobjavili, každý bol príliš zaneprázdnený riešením mnohých problémov, ktoré sužovali natáčanie Columbusa. Keď som prišiel na palubu, Puzo a John Briley, hlavný scenárista, boli dávno preč a dobrých 80 % scenára bolo uzamknutých. Bol som tam, aby som robil posledné prepisy produkcie, čo si vyžadovalo byť na pľaci a cestovať na miesto so štábom. Okrem Salkindovcov som si dobre rozumel aj s režisérom filmu Johnom Glenom, ktorý práve prišiel o licenciu na zabíjanie, takže na palube bol aj významný kamenec Jamesa Bonda.

Plagát pre Christopher Columbus: The Discovery

V tomto filme hrali Marlon Brando a Tom Selleck. Dostali ste sa ako jeden zo scenáristov k tomu, aby ste im niekedy dali poznámky o stvárnení ich príslušných postáv?

Nemal s Brandom nič iné ako podanie ruky, ale mal alebo dve stretnutia so Selleckom, ktorý chcel, aby jeho vstup bol zahrnutý do niekoľkých jeho scén.

Sledujte nás a získajte viac informácií o zábave Facebook , Twitter , Instagram a Letterboxd .